凌海涛书法作品
叶培贵品评凌海涛书法
先说一个小细节。因为我在高校，加上平时对古典文学比较关心，五位作者中，没注意看陈寰，前四位只有海涛拿出了自作诗。他的自作诗从立意，还有遣辞造句还是不错的，他的自作诗有一点小问题即：“传”和“宽”不在一个韵部上，其实这个韵部还是很好找其它字来表达你的意思的，回去修正一下，这首诗写的不错。由这个话题往下说，海涛好就好在，艺术感觉特别好，为什么大家感觉他的小字好，因为他的小字写出了一种从宋以来所强调的，文人不拘束的天性，我觉得这是一位作者很好的一个品质，一个传统文人式的品质。
但是这种品质的作品，在当代普遍性面临一个大难题，就是刚才大家说技术控制的问题。本身传统的小行书向大字转换的时候，在技术方面就非常困难，而这种类型的作品尤其困难，因为这类作品本身就是靠性灵而不是靠功夫来呈现，因此在转化的过程中，海涛就显得非常吃力。
你看这件作品中最后那一行“春风”两个字，几乎是完全谈不到任何笔法，对联作品中“四面云山，五湖烟水”，那个“水”字，也是完全不讲究笔法了。这个不讲究笔法，不是说海涛没有这种能力，而是转换过程中，由于他所学的这个类型的东西在技术方面不是非常稳定，不是非常成体系的，所以会造成海涛大字作品中的一系列问题。
如何能够通过对整个技术系统性的研究，让自己的技术没有明显的漏洞，最终都必须有一个东西做支撑，否则就会出现非常清晰的漏洞，这个漏洞一出现，整个作品档次就完全拉下来了。就像西方木桶理论讲的问题，决定你高度的，不是最长的这块板子，最长板子就是性灵。但是最短板特别清晰，可是决定你高度是最短的板子，所以我希望你下一步系统性去研究个人所面临的这一问题，让自我的形式体系变得圆满起来。这是一个比较艰巨的任务，供你参考吧。
